iOFFER | 观察人类后,靠“敏感”镜头录取TOP级伦电,转专业的我凭什么?

决定好了就动手去做

2021年7月22日,英国商业、能源和工业策略部最新发布了一份名为“UK Innovation Strategy-Leading the future by creating it”的政策文件,希望未来吸引更多创新力量注入英国!


在报告中,英国政府表示将在2030年前进一步加大对国际人才的吸引力,英国将推出新的工作签证——高潜力人才签证(High Potential Individual,HPI)。


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HPI签证


HPI签证则是面向毕业于全球顶尖大学的申请者开放申请,即使申请人没在英国读大学,也有机会在英国工作。


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另外,HPI签证持有者,在满足特定条件的前提下还可延期签证,申请在英国永居。


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签证门槛


目前,要想获得这种签证,毕业生必须在过去5年内(从申请之日算起)毕业于英国境外的顶尖大学,而这所大学在他们毕业的那一年,必须在以下三个全球大学排名中的两个中位列前50名,且每年都会有所调整:

泰晤士高等教育、QS和ARWU世界大学学术排名。


11月,英政府更新了《2023年世界大学名单》,适用于2023年11月1日至2024年10月31日的申请。


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英国大学的毕业生可以走毕业生路线 (Graduate Route) ,即原来的PSW签证。既然英国政府对人才渴求,推出许多利好政策,想必考虑去英国留学的学生也会越来越多,竞争压力也会越来越大,因此更需要全方位提升自己的综合实力!



本次大表哥邀请到转专业从0开始学习电影,并录取了英国和香港地区4所TOP级院校的Cao同学来分享一下自己的优秀秘笈。


RoSSo

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Cao同学

电影  

 录取学位:MA


已拿OFFER


影视制作专业

伦敦电影学院、香港浸会大学


电影专业

约克大学、梅特电影学院


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突然就想学电影


大家好,我是Cao同学,在来RoSSo之前电影制作这一块是0基础,只会一些简单的设计软件和相机的操作。


大四参加了国内的研究生考试,因为喜爱电影选择跨考了电影理论类的研究生。但是由于基础较为薄弱,这次并没有录取到心仪梦校,就选择了放弃。在一战的那年,我学习了电影理论相关的知识之后,产生了想拍属于自己的影片的想法。


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Timeline


22年夏天

开始学习雅思;

8月

考完雅思,开始选择作品集机构;

9月

在RoSSo学习;

23年1月

完成作品集;

2月底

参加面试;

5月

收获Offer!


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内在很坚定,学习环境也很重要


我的宝藏老师们

很幸运的是,我遇到了宝藏专业课Yuan老师和很负责的教务Li老师。Yuan老师是那种和学生处成朋友的老师。在我开拍前找不到合适的戏服时,会主动借自己的衣服给我拍摄用;在我半夜做作品集卡壳给她发消息的时候,她会秒回几大段语音解答我的疑惑;在择校的时候,经常鼓励我投一些我原本不敢投的学校(比如伦电)。


学习氛围

记得去年年底是交作品集的DDL,我就会抱着电脑去自习区坐一天,因为和大家一起努力的感觉比自己一个人窝在家里赶进度更有动力。


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Project 1:

是“角色”,但不只是“角色”


这个Project的灵感来源于对黑色电影中类型角色的反思。在这类电影中主角在欲望的驱动下意外陷入某种困局,看似偶然的巧合其实是早已设置好的陷阱。例如,《双重赔偿》中的保险业务员Walter、《上海小姐》里的水手Michael、《马耳他之鹰》里的侦探Sam都因其特殊的职业误入了本不属于他们的黑暗。


角色1-房产中介

在现代中国的社会语境下,我脑子里立马浮现出了一个房产中介的形象——他人脉活络、左右逢源、行踪无定,每天为生计像风一样穿梭在城市的高楼或暗巷。他对平庸的现状不满,愿意为了改变现状去冒险,他身上有我们每个人的影子。


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角色2-蛇蝎女人

蛇蝎女人也是黑色电影中的固定元素。她们的存在威胁到了社会中的父权者,所以其结局往往是被动之中受到法律的制裁。我希望她冲破单调的角色分类:恶毒妇人与良家妇女,成为了一个脱离符号的立体角色并且掌握自己的命运。


这两类固定形象在结尾通常被迫接受自己的宿命。我在思考:类型化角色是否有可能扭转既定的结局,或达成其内心对于命运的和解?我认为一个角色不能仅仅为类型服务,应当展现他自己的情感和欲望。


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跳出固有思维,困难总有解法


创作

在写剧本初稿的时候,我总会为了剧情的转折强行操纵人物的行为,让剧情变得为了反转而反转。Yuan老师及时发现这个问题并告诉我:“人物的每一次行动一定要有依据,要明确促成人物每一次行动的动机。”将原有的剧情线抛在脑后,让我从人物关系图出发,优化剧情线,最终完成了剧本的定稿。


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拍摄

由于原本愿意友情出演剧中尸体的朋友被隔离了,不能参与拍摄(拍摄时期还存在疫情管制)。我灵机一动决定自己扮演剧中的尸体,就像希区柯克在他的悬疑电影里出现一个镜头那样。


在开拍时,我举着小小的监视器,满脸鲜血,躺在桌子底下,以导演的身份观察着演员们、观看着这个故事。与此同时,我处于这个角色当中又置身于事件之外,当我在桌子底下喊咔的一瞬间,一种的奇妙感浮现,这大概就是创作中的乐趣吧。


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Project 2:

触碰“敏感”


在浏览某社交平台时,我偶然发现了一篇名为“陪诊师日记”的动态。这个视频让我第一次了解到了这个陪人看病的新兴职业,并有意深入这个群体,将其作为我纪录片项目的主角。


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如何面对敏感题材

从前期寻找拍摄对象开始,我就经常收到很多陪诊师这样的回绝:“抱歉,我的患者肯定会觉得不舒服。”、“拍生病的人很不礼貌。”在正式拍摄的过程中,我也能明显地感觉到病患在某一时刻对于摄像机的顾虑与敌意。好像生病、看病是一件需要遮掩的事情,人的脆弱与病痛是不能够被放大的。


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在反思中,我发现正是因为我自己也带有同样狭隘的观点才会在拍摄中有犹豫、有内疚。我想如果在之后面对一些敏感题材的拍摄时,我会先问问自己:

“敏感的界限是谁规定的?”

“与拍摄对象保持多大的界限最适合?”

“如何能够既尊重拍摄对象的个人感受,又保留我作为记录者的真实想法?”


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如果你也有学习电影的勇气:


决定好了就动手去做。克服焦虑最好的办法是立马动手做起来,享受进入创作的心流状态。


没有灵感了就去休息、去玩。


在创作作品集的过程中多做尝试。跳出舒适区,学习新东西,把创作当成体验而不是任务,慢慢地就会享受这个探索的过程。


投递学校多多益善。可以把相关专业的学校都试试,没准就误打误撞中了。


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